Detail

„Mandarin Ducks“ zeigt eine Gruppe von zehn Personen in einem reduzierten, bewusst kulissenhaften und gleichzeitig durch ausgesuchte Requisiten mehrfach überkodierten Innenraum. Während die Kamera zunächst über die süperben Oberflächen dieses Upperclass-Szenarios gleitet, wodurch Personen und Designobjekte in einer gleichförmigen Bewegung amalgamiert werden, gibt sich im weiteren Verlauf des Films die Gemeinschaft als hochgradig fragmentiert, von sexuellen, kolonialistischen und kapitalistischen Begierden durchsetzt zu erkennen. Der Raum, in dem in nichtlinear Folge unter Verwendung von Zitaten bekannter Politiker und von Freunden der Künstler eine Reihe stilisierter Auseinadersetzungen stattfindet, kennt weder Fenster noch Außen. An die Stelle von Ausblicken treten Farbflächen. De Rijke/de Rooij insistieren auf Künstlichkeit und Komposition. Sie unterstreichen die Verstrickungen des Ästhetischen mit den Konventionen des Sozialen, die nicht zuletzt den Kunstraum selbst mit einschließen. Die Charaktere in „Mandarin Ducks“ finden sich auch auf jeder gepflegten Vernissage, ihre Rhetoriken, stilistischen Distinktionen, Charity-Fantasien und Obsessionen sind gleichzeitig Kunstbetriebstandards.