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Das wandgroße Gemälde von Paul Sarkisian zeigt die Fassade eines verlassenen Holzhauses, in dem der Künstler einige Monate lebte. Es ist das dritte, kaum noch zu überbietende Beispiel einer Serie von Häusern, die alle in monochromen Bleigrau und mit Spritzpistole in Realgröße auf die Leinwand übertragen wurden. Vor dem monumentalen Bild stehend, sieht man sich der bildfüllenden Front der Holzhütte gegenüber, deren schmale Veranda, Wände, Tür und Fenster mit Hausrat überwuchert sind. Die dichte Struktur der über-, unter- und nebeneinander platzierten Gegenstände -alle in unglaublicher Detailgenauigkeit ausgeführt - sowie die horizontale Ausdehnung übersteigt die Sichtperipherie des menschlichen Auges. Für jenen Grad an Realität, den Sarkisian zu erreichen sucht, dienten bis zu hundert, die ursprünglich-dokumentarische Fotografie ergänzende Aufnahmen als Ausgangspunkt. Bild und Wirklichkeit sollen ident werden, so Sarkisian: „Wenn ich anfange, ein Objekt zu malen, male ich so lange, wie ich die Malerei noch sehe. Wenn das Bild abgeschlossen ist und mit mir auf gleich und gleich steht, verschwindet der Malereiaspekt. Es ist kein Gemälde mehr, es ist Realität. Das Gemälde vollendet sich im Verschwinden des Gemäldes.“